陳旭光

【內容摘要】中國科幻電影寄托了國人的殷切期待。科幻電影既要表達宇宙存亡憂慮、人類生存與未來可能面臨的災難、地球拯救等超越性的終極問題，也要表達親情、愛情等情感倫理?？苹秒娪耙环矫嬉非罂缥幕某叫裕瑫r也要認可文化傳播過程中的拼貼性。無論是小眾化的、軟科幻式的科幻電影，還是大眾化、合家歡、重工業型的科幻大片，都有一個重構神話原型、表達中國想象、講好“中國故事”的問題。

【關鍵詞】科幻電影；中國想象；文化原型；現代轉化

因為《流浪地球》的科幻熱潮來襲，關于“科幻電影元年”“科幻電影大片”“想象力消費”等熱點話題也隨之而起。中國科幻電影集聚了很多國人的殷殷期待。國家也非常重視， 2020 年，國家電影局、中國科協聯合發布了《關于促進科幻電影發展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質量發展的重要增長點和新的動力源，給科幻電影創作者以信心與鼓勵。但遺憾的是，隨后的《上海堡壘》以及近期的《外太空的莫扎特》等影片卻差強人意。而《折疊城市》《宇宙探索編輯部》《三體》等國產科幻影片雖然也都陸續進入科幻迷們的期待之中，卻“風聲大雨點小”，千呼萬喚不出來。

在中國科幻的再次落寞中，根據美國科幻巨著改編的科幻大片《沙丘》挾赫赫威名來到中國。筆者本來期待這部電影能夠帶來科幻電影觀影的新高潮，甚至可以反向推動中國科幻電影的發展。但遺憾的是，上映之后口碑呈現兩極分化的狀態，票房表現也不盡如人意。因此，我們不得不思考——這其中究竟是文化語境的差異，還是想象方式的不同，類似《沙丘》的創作路徑是否是中國科幻電影的方向？本文將中國科幻電影《流浪地球》《瘋狂外星人》《獨行月球》等與美國科幻大片《沙丘》進行分析比較，因之而思考中國科幻電影如何發展，探索中國科幻電影如何講好“中國故事”、如何表達中國想象、如何重構中國文化原型等問題。

一、《流浪地球》:引領中國科幻電影的“頭部”大片

《流浪地球》成功的意義不必贅述，而其文化意義則更為發人深省。筆者曾經評價《流浪地球》的巨大成功可能意味著一個不同以往的新型觀眾的新時代來臨，它也許意味著，“中國人特別是年輕人的思維、想象已經走出了一般我們認為的中國人的性格和思維模式，走出了奠定國人文化性格的先師孔夫子式的堅執于現世、世俗、感性、經驗的一面，青年人有了更多超驗性的情懷、有了更大的想象力空間。換一句話說，時至今日，‘憂天’的‘杞人’，‘逐日’的‘夸父’，向往、玄思‘彼岸世界’‘超驗世界’的人多起來了。中國人的國民性不再是‘不語怪力亂神’‘未知生焉知死’的經驗主義式人生態度。這些新人，無疑是《流浪地球》以及未來科幻電影的主力受眾”。因為作為重要的有代表性的大眾文化樣式，科幻片是典型的對民族共同文化、潛意識的表達，是我們族群世世代代“沉淀”、傳承或壓抑的國族記憶、文化原型的想象式、“欲望化”表達和“現代轉換”。

《流浪地球》引領了一個“想象力消費”的時代，屬于“重工業”科幻電影大片。它有美國科幻類型大片的明顯印記，但也不完全是美國“科幻太空片”的外觀，還有前蘇聯重工業生產外觀，更重要的是，它具有科幻電影應該具備的普世性價值觀。

四十多年來，改革開放后引進中國的好萊塢科幻大片培養了以中青年為主體的《流浪地球》的觀眾。電影在父子沖突、父親犧牲、兒子（英雄）成長救護親人的情節模式和超越血緣的家庭關系、人物關系等方面，都頗具好萊塢主題特色。當然，這樣的情節模式和人物關系具有人類共通性。

《流浪地球》的視聽沖擊奇觀化給人的第一印象也是“好萊塢化”。影片有著大量的災難場景、“末日景觀”。冰天雪地、淪陷崩塌的地表災難之于《后天》《2012》等災難電影、太空場景之于《2001 太空漫游》《星際穿越》《火星營救》等太空片，我們能看到大量的“似曾相識”。就此而言，影片大體上是一部美式科幻大片或者是災難片與科幻電影的類型疊合。正是這種科幻、災難奇觀、視聽沖擊、高度工業化的成就等，吸引了以青年為主體，并輻射到中年和少年的大量觀眾，才成就了《流浪地球》的超高票房和輿情......（本文為文章截選，完整版請見《教育傳媒研究》2023年第1期，本刊已入中國知網、萬方、維普等相關學術數據庫）

本文系國家社科基金藝術學重大招標課題“影視劇與游戲融合發展及審美趨勢研究”（項目編號：18ZD13）的階段性成果，系北京市文聯文學藝術創作扶持計劃專項資金項目。

作者系北京大學藝術學院教授、北大影視戲劇研究中心主任、教育部“長江 學者”特聘教授